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《夜袭》是一部反映八路军袭击日军阳明堡飞机场的电影。从这部电影可以看出一些新鲜的趣味。比如影片对陈锡联的塑造就很有个性。自从李云龙的形象出现在中国屏幕上,或多或少地开始影响着中国电影的创作倾向。这就是表现共产党军队的虎虎生气。这种虎虎生气甚至以一种匪气呈现在屏幕上,但由于他们的动机正确,所以那些缺点,仍然得到人们的原谅。在《夜袭》中,我们看到对陈锡联的塑造也是往虎虎生气的方向上靠拢的。陈锡联在影片中,雷厉风行,说一不二,言谈之间,带着一种强权意志。但是,他的一些蛮横行为是否有一点过于李云龙化了。比如影片中,表现他与一位排长去侦察敌机场,当那名排长说只有十六架飞机之后,天下又落下了几架飞机,陈锡联大发雷霆,顺势就把那名排长给踢翻了。仅仅因为报数不够准确,就把那名侦察的排长用脚踢走,这与“三大纪律八项注意”的条例也不相符合啊。而且在当时敌人飞机场的眼皮底下,也实在没有必要在现场大动干戈啊。
影片是根据历史事实改编的,但有些改编之处,却让人觉得有一些不可思议。影片中表现表现陈锡联本来率部前往雁门关,在半路上,偶然遇到了敌人的飞机场,好像飞机场是半路上意外遭遇到的。那么,这场攻击飞机场的行动便是一个偶然的行为。其实,即使不看历史的记载,就是从影片的合理想象来看,日本人占领的是阎锡山的机场,参加忻口战役的八路军不可能不知道日本的军用机场就在阳明堡。而从实际的资料来看,国民党军队知道日本飞机的起落点在哪里,只是鞭长莫及,无能为力而已。而从已有的历史记载来看,陈锡联部消灭敌人飞机场的行动,也不像是电影中所说的那样是瞎猫撞上死老鼠,而完全是一次奉命执行的任务。现在电影这样的改编不知有什么历史依据没有?
可能是直接表现破袭日本人的飞机场这样的情节有一点过于简单化,因为历史记载上,攻击机场的战役并不构成戏剧冲突,所以,电影就围绕着破袭机场的核心事件,添油加醋,力求使整个电影具备戏剧冲突,这本是无可厚非的。但现在电影增加的一些戏剧性元素,仍然是一种不符合历史现实的凭空想象,反而使电影本来表现的真实事件给人一种不可信的感觉。
现在电影的主体线索,变成了大致这样的走向:陈锡联部在前往雁门关执行命令的途中,偶然碰到了日本人的飞机场,于是临时改变命令,决定破袭敌人的飞机场。多次派士兵侦察情况,包括河中侦察、进城侦察、闯入飞机场侦察,但这些侦察并没有给后来的破袭飞机场有什么样的帮助,反而给予日本人以防范的提醒。在这样的侦察后,陈锡联甚至一度改变了破袭敌人飞机场的意图,准备继续执行原来的前往雁门关的任务,但是半途中,陈锡联又改变计划,决定强攻飞机场。可以说,在历史资料上记载了的有备而为的破袭机场的行为,在电影里变成了一种随机的偶然行动。而这种行动又大量地表现了与最后攻击并没有多少关系的侦察行动,而有些侦察行动的合理性是值得人怀疑的。比如,第一次叫赵大力过河去打探飞机场的位置,这个场面中,那个国民党女记者也跟随而去,并在赵大力过河时隔岸拍照,而对岸很快出现了日本人的巡逻队,女记者竟然在草丛中没有察觉,应该说这样秘密的侦察行动,是不可能让一个女记者随便去现场采访的,而影片在这时候镜头上,又不见了同去的陈锡联一行,只有女记者单身一人,进行拍照,而且还与水中的赵大力因为拍腚而打趣,这哪里有一点战争气氛?说的不好,甚至有一点低级趣味。因为在战争的生死存亡的环境下,一个女记者无论如何是难以与我们的战士在光腚下水的问题上找到开玩笑的共振点的。
从影片的交待来看,所有的侦察行动都无功而返,而从实际的历史记载上来看,陈锡联在进攻机场之前,得到了当地民众的情报支持,对机场的方位、特点都作了详细的了解,甚至战士混入到修建机场的民工队伍中去,了解里面的具体情况,这些本来可以组织成惊险冲突的情节,不知为什么被电影只字不提。
与历史事实完全相反的是,电影却大量地把配合作战的力量置换成了国民党一方,比如,影片中插入的一个女记者郭小娟是一个非常重要的人物,她几乎全程地观看了陈锡联率部攻击飞机场的过程。如她开始时对八路军军事布局的质疑,认为八路军是逃跑,这一切,都不应该以一个记者的身份所应该过问的,过去我们的电影喜欢把我军的战略思想不理解的冲突点,放在基层战士上,如《南征北战》中战士们的议论等等,来衬托正确的战略思想的高明,现在这种对立的矛盾面,换成了一个国民党的战地女记者,这样的置换是否能在假设的状况下具备成立的可能?我们很容易想象一下,一个国民党的女记者,是否负有军事督查员的职责,连篇累牍地对八路军的军事行动进行责问?后来在影片中我们看到,陈锡联在召开军事会议时,这位女记者可以无视哨兵的存在,在门外听到室内的军事机密的讨论,并且因为听到陈锡联作出战斗的决定,而改变了过去认为八路军是逃跑的看法。这样的设计,是否符合当时的历史真实?这都是值得人怀疑的。
从电影上看,女记者郭小娟的加入,可能是电影认为的神来之笔,也基本把一个原来构不成戏剧冲突的破袭飞机场的事件,打造成一部具有起伏波澜的完整情节片。因为我们知道,影片中的破袭飞机场的行动,在《太行山上》这部电影中是一笔带过的。郭小娟的重要性对于电影是不言而喻的,后来,陈锡联向当地的豪绅郭老先生“借”武器、搞来飞机场地图的段落中,我们才知道,郭小娟竟然是郭老先生的女儿,作为一部纪实性战争片,这样的偶然性,几乎达到了演义小说才有的高密集水平,反而破坏了电影的纪实风味。如果说,我们以前的电影,强调八路军的情报支持主要来自于当地的民众,而历史记载也说明了是当地群众给予八路军破袭机场以内应外合的配合,那么,现在我们的电影,却把破袭机场的钥匙放在了女记者郭小娟身上。甚至后来取得了飞机场的地图,也是通过她的关系,而使她父亲一改初衷,提供了配合。
在影片中,最俗不可耐、令人大跌眼镜的是,这位女记者竟然与陈锡联有了一段朦胧而点到为止的感情,使整个电影里她与陈锡联的段落,构成了一个完整的从“英雄救美”到“惺惺相惺”再到“怀中永别”的完整框架。如果说我们过去电影里的戏说、滥加感情纠葛还是局限于杨子荣这样的牺牲了的英雄的话,那么,现在我们的电影工作者开始把绯红的情感线,大胆地泼向了建国后仍健在的国家领导人身上了。这可能是一种突破,但这种突破有没有代价?现在我们深刻地感受到,我们的电影工作者太有强烈的冲动,要把所有的历史的上英雄,都要拉郎配地按上一个美女在他们的身边,不管与否符合历史真实。在影片中我们可以看到,表现陈锡联与女记者之间的关系的段落,是相当庸俗而无聊的。影片一开始在火车站段落,遭受到日本飞机的轰炸,陈锡联一个凌空腾跃,扑在了女记者身上,上演了一出“英雄救美”的现代版。在那种混乱的情况下,不知陈锡联为何要用身体去救一个穿着国民党服装的人?反正电影的目的,显然是让女记者对陈锡联心存好感,为下一阶段的情感萌生创造条件。后来,陈锡联用手摸女记者的额头,受到赵大力大惊小怪的质疑,再后来,女记者直称陈锡联是鹰,而声称自己“喜欢鹰”,变相地表达了自己的爱慕之情。在最后的炸毁飞机场的段落中,女记者竟然手无寸铁地跟随而入,陈锡联居然在复杂的战场上,把她拎到安全地带,后来又用一个亮机动作,托举起中弹的女记者,这种最庸俗的画面,居然被我们的电影神气十足地用到银幕上。根据记载,带领士兵进攻飞机场的行动是由影片中的赵大力的原型去完成的,未见到有陈锡联带兵深入到飞机场现场的记载,现在电影让陈锡联冲锋到一线,放弃一个团指挥官的责任,而且与一个女记者上演一出二度救美、无力回天的俗剧,不知究竟是塑造出了我们的军事领导人形象,还是丑化我军的形象。可以看出,电影对历史事实的修改,完全是为了配合这种拙劣的煽情的需要,好像开始火车站上,陈锡联不来一个侠客般的飞身救美,在最后的飞机场上不托着女记者一尘不染的娇躯,依依惜别,就会让整个电影成为一盘散沙似的。
为什么我们不敢真实地再现没有戏剧冲突的战争真实?难道抛开郭小娟这样的角色,就不能塑造出陈锡联的丰满的形象吗?难道没有这个女性的加入,从而给陈锡联的情感故事里添上一个存疑的俗套之外,就没有办法,让电影有一个吸引人的看点吗?我们看看,在《兄弟连》、《拯救大兵瑞恩》、《细细的红线》等影片中,我们都没有看到女性形象的存在,但并没有影响到这些影片的吸引人的力度。
因此,我们看到,我们的影视创作越来越把大胆地想象放在了历史人物的情感纠葛上,而对其它的想象却相对地萎缩着,影片中其他人物,都很难给人留下什么深刻的印象,直到最后,依然是一片模糊的面容。特别是战士的形象,大同小异,难以拉开差距。而与过去的战争影片相比,我们的战士,更多地被描写成是愚昧的无知者。比如说,战士们在影片中讨论飞机是什么做的,飞机为什么在山上觉得声音响了。从影片的介绍来看,这些战士大多数是经过长征的,应该属于老战士了,在长征途中,他们显然应该见识过国民党军队围追堵截中的得力武器飞机,他们怎么可能在抗日战争的战场上,还不知道飞机是什么做的呢?其中有一个叫小刘的战士,在第一次侦察飞机场时,就是因为想摸摸飞机,而牺牲在敌人的子弹下。最后的机场之战,镜头里也有战士对飞机充满了好奇,我想,在当时情况下的由红军改编过来的八路军战士,不应该对飞机如此陌生,如此无知。况且部队里也必然要进行战争装备的宣传与教育,不可能对这么高尖端的武器一无所知。可以看出,我们现在的电影在强调精英存在的同时,是贬低我们战士的知识含量,把他们仅仅表现成一群知识贫乏的无声的有生力量。实际上,从记载来看,普通战士在战争中创造了很多先进的战斗方法,普通民众的智慧,在实践中的能量远比我们想象的要大。在影片中有一个镜头中,一个在飞机场里即将牺牲的小战士,在临死前,居然问女记者什么叫“情书”,电影的用意,也许想表现我们的战士也有对美好生活的向往,反映他们失去了享受美好生活的机会,甚至连情书都不知道,意图使电影增添一点人情味,殊不知,这样的设计反而是适得其反,在一个血与火的战场上,生命垂危的战士,竟然会念念不忘“情书”的含义吗?这样的情节设置,只能说我们的想象是多么的平庸,又是多少的无聊。
可以看出,影片对特技的运用较多,但在战争情景的营造中,仍然是我们旧有的战争片的一团火焰冉冉升起的华丽效果,根本看不到国际上最新战争片复原出的黑色火药爆炸后的泥土四溅、血肉横飞的肃杀惨烈,更值得一提的是,我们的电影仍不善于运用战场士兵的主观视角,来表现子弹滋滋作响,生命嘎然而止的临场氛围,因此,我们的战争场面缺乏一种身临其境的直感,影片最后的战争场面,显得混乱不清,缺乏层次,这一点,我们对战争片的营造有必要接受最新的世界电影技术成果,让我们战争片的效果能更接近于历史的真实,更能表现出一种贴近观众接受习惯的真实场面,赢得观众心灵的共振。也就是说,我们实在有必要把我们对战争片的兴趣,从以美女为中心的放之四海而皆准的情感漩涡中抽离出来,表现出战争的现场即景真实。
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